被光放弃的人

看科幻小说常常会感到一种作为人类的自卑感,对于宇宙来说,我们只是其中数以亿计星球中的一个,即使拥有灿烂的文化和恢弘的历史,也一粒尘埃反射出的微弱光芒。

而作为个体,虽然每个人都有自己引以为傲的事情,经历过的人和事、在事件中的感受,我们也因为所经历的这些事物成为了独一无二的个体。然而放在星空下,我们所珍视和热爱的,似乎也不太值得一提。甚至在灾难里,再深刻的痛苦也会失去他原来的分量。自卑感即源于此,个体只是历史的一个小注脚,而历史有只是宇宙中其中一个维度的部分片段,我们的所思所想所感,还存在什么意义吗?

电影《被光抓走的人》讲述了一个城市被不明白光照射后,一些相亲相爱的人集体消失了。而剩下的人,则因为没有消失而在自己的故事里兜兜转转。而在这些人的故事里,电影摘取了四个不同人物的例子作为整个城市的切片展示。

—❗️剧透警告—

黄渤扮演的中年教师因为自己和爱人没消失,在同学面前粉饰自己,怀疑爱人婚外情,自己也在婚外情的边缘试探,最后幡然醒悟,和爱人一起做饭。
知性 OL 王珞丹因为爱人消失,因为想知道他是和谁一起消息的,因为在找寻的过程中更加了解了丈夫和自己,决定放弃找寻的时候,收到丈夫意外沉湖的消息,最终放下。
地痞混混王大锤因为自己发小消失,蹲点,找警察,最后在某个小区门口拿刀捅了疑似的凶手。
漂亮富家女在民政局楼顶遭遇父母消失,因为自己和男朋友都没消失而不相信爱情,最后在男朋友跳楼证明自己后又回心转意。

几段故事里最饱满的是黄渤的故事,最喜欢的是大锤的故事。

比起另外三个较为直白的故事,大锤的故事显得含蓄,也更加深沉。虽然科幻片已然被降维成都市情感片,但导演关注男女之间的爱恨纠葛之余,也不忘关注城市中少数群体的感情。同性恋这一群体虽然在现代社会,随着人们认知的发展已经不是一个闻虎色变的词汇,但被人们所接受的同性恋大概都是那些时髦的,帅气的。同性恋中绝大部分,我想应该都是像大锤这样,在市井之中生活,虽然模糊的可以感知到自己的情感,但这种事,不说周围人认知,哪怕是自己的认知,也仍然固守传统,爱,但不敢去爱。这种表现在电影里面展示出来显得更具人性。

说黄渤的那段饱满也是一样的原因。在宾馆等女老师的时候,表现自己内心惶恐和不安时的做法是去洗了个澡。和女老师面对面坐着宾馆的床上时,终于决定坦诚面对自己,提到自己年轻时有过的阴暗想法,让我想起钱钟书先生说的:

一个十八九岁没有女朋友的男孩子,往往心里藏的女人抵得上皇帝三十六宫的数目,心里的污秽有时过于公共厕所。

是不是人到中年,总会直接或间接的承认自己曾经不光彩的心理以此来达到和展示自己比起过往更加成熟的目的。如果是这样,我打算现在就承认。

回到故事,黄渤和女老师坦诚之后就回家和妻子一起做饭。整部影片也在黄渤和妻子默契做饭背景下停止。

回到一开始我所提出的问题,《被光抓走的人》虽然不能给出一个答案,但却提供了一个看到问题的角度。就像电影里面虽然发生了重大的超自然事件,但里面所有的人,所面对的只是在这些事发生之后,他们自己的生活而已。宇宙和外星人离生活生活还有点距离。

在未来还未到来,远方还没能抵达的时候,我们所能处理的就是眼前的一些琐事罢了。对宇宙和未来的想象有益思维锻炼,但如果为之烦恼,那和杞人忧天又有什么区别。

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